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欧博在线注册:元好问《论诗三十首》21,纵横正有凌云笔,俯仰随人亦可怜

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前言

今天继续,元好问《论诗三十首》第二十一首:

窘步相仍死不前,唱酬无复见前贤。
纵横正有凌云笔,俯仰随人亦可怜。

这一首对于形式拘束的和韵现象,提出了批评。

一、窘步相仍死不前,唱酬无复见前贤

窘步,迈步急迫,步履艰难。相仍,相沿袭。跟随别人的脚步,亦步亦趋,至死不肯超越一步。

第一句形容作诗,下笔艰难窘迫。为何下笔作诗这么难受呢?

因为“唱酬无复见前贤”。

唱酬,就是诗人之间相互唱和。为什么说唱和不再像前辈诗人那样了呢?这就要说到唱和的形式了。

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, 二、唱酬的几种方式

唱酬,即唱和。有依韵、用韵、次韵(步韵)、不限制用韵几种。

早先的唱和,对于押韵没有什么要求。例如柳宗元与刘禹锡之间的唱和。永贞革新十年以后,柳、刘二人回到了长安。不久又一次被贬,分手时柳宗元作了一首《衡阳与梦得分路赠别 》:

十年憔悴到秦京,谁料翻为岭外行。伏波故道风烟在,翁仲遗墟草树平。
直以慵疏招物议,休将文字占时名。今朝不用临河别,垂泪千行便濯缨。

刘禹锡唱和了一首《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》:

去国十年同赴召,渡湘千里又分岐。重临事异黄丞相,三黜名惭柳士师。
归目并随回雁尽,愁肠正遇断猿时。桂江东过连山下,相望长吟有所思。

柳宗元押青、庚韵,刘禹锡押支韵。两个人各自押韵,刘禹锡并没有因为柳宗元的押韵,而受限制。

又如杜甫、王维、岑参,唱和贾至的《早朝大明宫呈两省僚友》,都对押韵没有什么要求。

依韵 :按照他人诗歌的韵部作诗。韵脚用字只要求与原诗同韵而不必同字;用韵:指与原作韵字相同,但先后次序有变化; 次韵:又叫做步韵,即唱和者必须用原诗的韵脚押韵,且次序不乱。

中唐时,元稹和白居易常常以次韵方式相互唱和,元白二人次韵作品,一首诗甚至长达数百句, 如白居易有《东南行一百韵寄通州元九》寄元稹,100个韵脚依次排开:

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南去经三楚,东来过五【湖】。山头看候馆,水面问征【途】。地远穷江界,天低接海【隅】。飘零同落叶,浩荡似乘【桴】..... 略

元稹即次韵《酬乐天东南行诗一百韵》回赠,100个韵脚纹丝不乱:

我病方吟越,君行已过【湖】。去应缘直道,哭不为穷【途。亚竹寒惊牖,空堂夜向【隅】。暗魂思背烛,危梦怯乘【桴】..... 略
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